“我很喜歡搭房子，但老會有喪屍過來打你，拆你的家。那會兒還有個Bug，可以把喪屍引過來，圈在房子裡養，我還這樣養過幾天熊。但這個Bug沒幾天就被修了——我當時還說這個策劃不行啊，是我就直接做成寵物系統。”
這個月早些時候在IEM卡托維茲《星際爭霸2》總決賽中奪冠的李培楠正在聊另一款遊戲——剛剛宣布達到2億累計玩家的《明日之後》，這段訪談視頻也算是達到2億里程碑的紀念視頻。項目組請了一些《明日之後》老玩家，談談他們的遊戲記憶。
李培楠的記憶有點兒獨特——在一款廢土生存遊戲裡“養喪屍”，而且還是利用遊戲的Bug。仔細想想，這樣的玩法也確實有種不同尋常的樂趣。喪屍遊戲常常有較強的壓迫感，甚至直接以恐怖為賣點，氣氛大多凝重。可隨著時間推移，這種套路也逐漸廣為人知，人們開始渴望來點兒不一樣的東西，最常見的自然是從轉身就跑變成猛男打喪屍，不那麼常見的就是和喪屍發展一些特殊關係……
“養喪屍”這個點子雖然還算小眾，但也早就有了。光是以“×在××養喪屍”為名的網絡小說都有一大把，二次元一點的也有類似題材的漫畫或動畫。遊戲當然也有，大多都是小體量製作的獨立遊戲或手機遊戲，而且不知道為什麼基本上都是“喪屍男（女）友”的題材，有的看上去還不太正經。不過，稍大規模一些的遊戲便沒有專門以此題材製作的了。有的喪屍遊戲中涉及了類似的內容，比如《腐爛國度2》中便有養喪屍的NPC。
總而言之，養喪屍這事兒少見，但也算不上罕見。如果細想的話，絕大多數故事中的喪屍不都是被人類“圈養”的嗎？ 《生化危機》中的安布雷拉公司就挺典型，不止養，還研發新品種。
一個技術實力高度發達但居心叵測的大科技公司，也算得上是這個題材中的標配了。 《明日之後》也是這樣，一家名為海姆達爾的公司便是這個世界中的安布雷拉。
事情就是這樣，喪屍題材中最直觀的是“人與喪屍”，但往深裡追究，討論的主題依舊是人與人。人類創造了喪屍，並且嘗試控制喪屍——結果控制了，但沒有完全控制。於是故事發生了。我們當然可以說，安布雷拉或者海姆達爾公司就是在圈養喪屍，而且“養喪屍”這件事從一開始就伴隨著這個題材。
讓一個整出了喪屍危機的公司來養，當然與一個人小打小鬧地養上一隻不一樣。在此前《明日之後》官方發布的一條潛入海姆達爾的視頻中，玩家們發現了該公司的內部資料，一項名為“HOPE”的龐大計劃。
準確來說，“HOPE”是4個系列的計劃，每個字母分別代表一個感染者類型。它們都不是一般的感染者——遊戲中隨處可見的普通的感染者都沒有列入該項編號內。具體來說，“H”是海姆達爾發現或研發出的具有殘存意識、高智力的感染者。顯然，它們和通常設定的喪屍不一樣，堪稱生化兵器。
“O”類型則更多注重產量，數量更多，它們沒有“H”那麼獨特，但更加可控，也適合用於大規模行動。在此前的《植物危機》版本中，密斯卡鎮的城郊突生藤蔓與花巢，這便是海姆達爾公司派出“O”系列捕獵者的成果。 “P”“E”在目前的劇情中講述得不多，暫時很難有個確切定義，想來更多是留給未來的空間。
能把“養喪屍”整出這麼多花樣，海姆達爾公司的實力自然不容小覷。不過，作為對抗方，玩家一方的勢力也開始獲得了新的能力，例如，在密斯卡鎮的危機中，再生者也獲得了能夠利用植物之力的能力，在玩家間擁有極高人氣的青蛇小姐便是其中的佼佼者。這樣的劇情除了設計出人類和再生者合作的遊戲玩法外，或許在故事背景上也暗示了再生者和“O”類型具有某種類似的本源，這或許也是未來將會繼續講述的故事。
再生者與感染者的聯繫緊密，但不是一種邪惡的大公司計劃那樣的聯繫。從世界觀上說，《明日之後》沒有劃分一條粗暴的善惡線，採取人與喪屍絕對對立的爽片設定。在這個世界中，無論是反派還是玩家，整個世界都在摸索與這種“異能”共生並共同攀附前進的過程。 “異能”由人創造，給人帶來災難並被人利用。隨後，更多人嘗試了解這種“異能”的力量，再生者在其中獲益良多，他們不止是與異能共存，甚至主動利用異能改造自身。
這片大陸上自然有光怪陸離的場景，和普通世界中見不到的物種。是的，給人最鮮明印象的當然是“感染者”，可細究之下，一些感染者之間的差異或許比人與感染者之間的差異還大，這讓許多獨特的故事得以展開。此外，《明日之後》還嘗試討論一些傳統題材中不曾探討的問題，例如上面聊過的怪物與植物，又或者是海洋生物受到感染後的樣貌。更有趣，也更神秘的是一些外來“怪物勢力”，比如哥斯拉、黑鷲感染體。他們在一些聯動活動中登場，有著尋常感染者比不了的魄力。這一切構成了《明日之後》世界中“人”之外的要素，也是人們將要面對的挑戰。
說回李培楠的“養喪屍”願望。看完《明日之後》的怪物設定，或許你已經意識到了，《明日之後》或許還真能提供“養喪屍”的可能性。從設定上看，感染者或許並非如野獸一般的存在，而是存在某種希望能夠與之交流和溝通，這是目前遊戲中已經存在的內容。其次，對感染者的控制和利用，更多還是集中於反派（海姆達爾公司），但諸如再生者的版本中，已經展現了玩家一方勢力嘗試利用這種能量的可能性，如果要進一步探索這種可能性，“養喪屍”說不定還真是個可行的方案。
當然，遊戲未來能夠發掘的空間還遠不止是養喪屍。像《明日之後》這樣的廢土生存遊戲，人們的第一印象往往就是喪屍，也很容易過分聚焦於喪屍，從而忽略遊戲中還有許多其他要素。
但實際上，《明日之後》具有極為豐富的怪物體系，“HOPE”計劃本質上已經和傳統的喪屍形像大不相同。此前遊戲探討的異能與植物的關係、受感染海洋生物之後的樣貌，這些也是喪屍題材鮮有涉獵的新東西。至於哥斯拉這樣的巨獸，更是有傳統特攝片題材的魅力，如果能對這些神秘的存在進行詳細設定，詳細解釋這個世界為什麼會有巨獸存在，甚至討論巨獸感染病毒後的形態，也很容易讓故事變得極具吸引力，同時還能做出配套的玩法。
這種體係也呈現出《明日之後》反套路的一部分。它描繪了人們面對災難時的恐懼，以及積極求生的努力，但它又沒有像傳統喪屍題材一樣止步於這些內容，而是更全面地描繪人類如何在災難之後發展和復蘇。也因此，遊戲裡這片大陸不止有電影中常見的廢墟與喪屍，還有許多生物（開頭提到的李培楠不止養喪屍，也養過熊），還有植物危機、海洋感染，甚至還有神秘巨獸。某種意義上來說，主題從“人與喪屍”轉變到“人與自然”讓這個世界變得更加豐富和真實。